纵观当代书坛，习书者总是习惯于推崇王羲之或颜真卿等人的书风，但每当其落笔时，所作的作品又会变成江湖的路子，如此言不由衷，还美名其曰为升华创新，是当代书法失去传统法度的根本原因。书法家阎景山先生的作品则精研覃思，专写正宗！ 阎景山老师德高望重， 书法创作不求闻达于天下，唯求书如其人，写的正大气象。先生习书，始于二王，参意苏、米，取颜筋柳骨，秦篆汉隶魏碑诸书皆成，博涉多优，尤其以刚柔相济的行草遂心应手！ 书法本为线条的艺术，阎先生于书法线条类万物之象，把速度与力度控制得相当精妙。速度快时如飘风骤雨惊竦竦，速度慢时恰如落花飞雪何茫茫。以碑学立骨，以帖学传神，众幅行草作品，碑帖之韵十足，点画飞弛，高低有趣，乍眼之时看似朴素，细细品味实则气度超然也！这就是春秋不辍的磨炼之后，取法为上，得法亦为上乘的造诣。人书俱老，莫不如此。 阎景山先生书法，法度严谨，功夫正宗，深师碑帖，是经历了岁月的洗练和锤炼天质自然，以书抒情，尽写洒脱！其人格上的平淡和从容，都随笔墨化为行至水穷处，坐看云起时的睿智。书法即有风度，也有风骨，可以在一点划之间变起伏于锋杪，也可以在一点之内殊顿挫于亳芒。笔墨最抒情，复夫何求！ 在书法创作上，先生则是十分注重于气的修炼，笔未到气已吞，势来不可止，势去不可遏！成功地找到了个人、现代丶传统三者之间的融合点，实现了书法意、象、境的完美统一，同时在笔墨当随时代的探索中做出了最好的示范。 纵观其行草书作，作品中的笔意和意韵是饱满的，整个笔法遒劲流畅，挥洒自如，似龙飞凤舞，汪洋恣肆，笔迹时沉着内偃，时侧重取逸，通幅笔墨虽有王羲之与怀素等人的笔意，但先生却能够习古而不泥古，如此实乃道法自然，不假雕琢，独出新意，自成一体！
在字体加架构和布局等方面，先生亦有奇绝之处，字字行草，于刚劲中显柔韧，于拙朴中见俊秀，浑厚挺拔，云卷云舒。观其字，犹如观临茫雾大海，唯有耐心耐性，才可追寻到其书法之真韵，欣赏到最精彩之处。 阎老师是当今书坛坚持翰墨正脉的书法家，他深研经典，碑帖兼融，其自始至终都在实践着一位书法家所应具有的文化立场和时代担当，为当代习书者提供了极为鲜明的人格本真与参照，正所谓胸怀大境，不重小技也！ 锋纤往来，铁点银钩。朴拙浑穆，人书倶老。 书法界综合型的书法家是少见的，毕竟想要达到专而博，博而精的书法境界，其要求还是十分苛刻的。而阎先生，则是一位真真切切的综合型书法家，无论是正书还是草书，亦或隶篆诸体，都在先生的笔下达到了至臻境地，作品既有传统佳韵，亦不失新时之风。起笔落笔，金书锦字。文化格局，古今永传！
纵观当代书坛，习书者总是习惯于推崇王羲之或颜真卿等人的书风，但每当其落笔时，所作的作品又会变成江湖的路子，如此言不由衷，还美名其曰为升华创新，是当代书法失去传统法度的根本原因。书法家阎景山先生的作品则精研覃思，专写正宗！
书法本为线条的艺术，阎先生于书法线条类万物之象，把速度与力度控制得相当精妙。速度快时如飘风骤雨惊竦竦，速度慢时恰如落花飞雪何茫茫。以碑学立骨，以帖学传神，众幅行草作品，碑帖之韵十足，点画飞弛，高低有趣，乍眼之时看似朴素，细细品味实则气度超然也！这就是春秋不辍的磨炼之后，取法为上，得法亦为上乘的造诣。人书俱老，莫不如此。
阎景山先生书法，法度严谨，功夫正宗，深师碑帖，是经历了岁月的洗练和锤炼天质自然，以书抒情，尽写洒脱！其人格上的平淡和从容，都随笔墨化为行至水穷处，坐看云起时的睿智。书法即有风度，也有风骨，可以在一点划之间变起伏于锋杪，也可以在一点之内殊顿挫于亳芒。笔墨最抒情，复夫何求！
在书法创作上，先生则是十分注重于气的修炼，笔未到气已吞，势来不可止，势去不可遏！成功地找到了个人、现代丶传统三者之间的融合点，实现了书法意、象、境的完美统一，同时在笔墨当随时代的探索中做出了最好的示范。
纵观其行草书作，作品中的笔意和意韵是饱满的，整个笔法遒劲流畅，挥洒自如，似龙飞凤舞，汪洋恣肆，笔迹时沉着内偃，时侧重取逸，通幅笔墨虽有王羲之与怀素等人的笔意，但先生却能够习古而不泥古，如此实乃道法自然，不假雕琢，独出新意，自成一体！
在字体加架构和布局等方面，先生亦有奇绝之处，字字行草，于刚劲中显柔韧，于拙朴中见俊秀，浑厚挺拔，云卷云舒。观其字，犹如观临茫雾大海，唯有耐心耐性，才可追寻到其书法之真韵，欣赏到最精彩之处。
阎老师是当今书坛坚持翰墨正脉的书法家，他深研经典，碑帖兼融，其自始至终都在实践着一位书法家所应具有的文化立场和时代担当，为当代习书者提供了极为鲜明的人格本真与参照，正所谓胸怀大境，不重小技也！ 锋纤往来，铁点银钩。朴拙浑穆，人书倶老。
书法界综合型的书法家是少见的，毕竟想要达到专而博，博而精的书法境界，其要求还是十分苛刻的。而阎先生，则是一位真真切切的综合型书法家，无论是正书还是草书，亦或隶篆诸体，都在先生的笔下达到了至臻境地，作品既有传统佳韵，亦不失新时之风。起笔落笔，金书锦字。文化格局，古今永传！
